Центральная городская библиотека для детей и юношества г. Новоуральска
Email
Поиск
На домашнюю страницу Контактная информация Карта сайта
Каталоги и ресурсы  
О нашей библиотеке
Каталоги и ресурсы
Детский
мир
Тебе, тинейджер
Для молодежи
Для
взрослых
Виртуальная справка
Сайт в каталоге Апорт


Яндекс цитирования

 

Архив библиотечной рассылки

Выпуск 13.

Доброе время суток, уважаемый Читатель!

17 февраля 2004 года Овальном зале Библиотеки иностранной литературы вручали 7-ю по счету литературную премию имени Аполлона Григорьева. Лауреатом стал Юрий Арабов за роман «Биг-Бит».

О премии и номинантах:

Юрий АрабовВ финале оказались три произведения: новый научно-фантастический роман С. Витицкого (Б. Стругацкого) «Бессильные мира сего», вторым лауреатом стал Виктор Пелевин с книгой «ДПП — диалектика переходного периода», последний в списке — Юрий Арабов с романом «Биг-бит», посвященным группе «Битлз» и их почитателю, советскому мальчику по имени Федя.
Нужно отметить, что в этом году премия носит символический характер. Денежного вознаграждения не будет. После исчезновения спонсора, Росбанка, материального эквивалента премии Аполлона Григорьева до сих пор не существует.
http://www.bibliograf.ru/index.php?addcomment=1&id=286

Прежде чем имя главного лауреата стало явью, Павел Басинский и Наталья Иванова рассказали, как напряженно спорило пестрое жюри, как рваная и клочковатая проза-2003 оттеснила высокую поэзию минувшего года, как спонтанно (приведя в изумление самих судей) сложилась лауреатская тройка. Далее по традиции академики произносили похвальные слова премированным сочинениям, а лауреаты держали ответные речи. И вновь правила бал непредсказуемость: из шести ораторов присутствовал в зале лишь один. Он-то в итоге и оказался лауреатом. К сожалению, Борис Стругацкий не смог прибыть в Москву из Питера, а Виктор Пелевин — из Внутренней Монголии (Шенгенской зоны), но их благодарные речи были оглашены президентом АРСС. В своей (очень короткой) речи Басинский объяснил, почему все-таки премированы именно эти три писателя: Арабов — потому что написал настоящий роман, Стругацкий — потому что живая легенда, Пелевин — потому что горячо любит критиков. Тут и пришла пора назвать имя главного лауреата, которым стал Юрий Арабов за роман «Биг-Бит».
Награждение Арабова встретили веселыми и дружными аплодисментами. Победитель был зримо обрадован и произнес славный спич, лейтмотивом которого стало чувство удовлетворения от «безденежности» премии. Если бы спонсоры по-прежнему выдавали бы долларовую составляющую, Арабову было бы, во-первых, неловко перед Стругацким, которого он почитает одним из своих учителей, а во-вторых, непременно пришлось бы ссужать многочисленных сотоварищей энными суммами.
http://ruthenia.ru/nemzer/grig2003itog.html

Из трех кандидатов на премию Аполлона Григорьева как минимум двое уже испытали на себе премиальные чистки. Роман С. Витицкого (Бориса Стругацкого) «Бессильные мира сего» был выдвинут на «Русский Букер», но должного внимания не привлек — добрался только до длинного списка. Виктор Пелевин с «Диалектикой переходного периода» претендовал на премию Андрея Белого в номинации «проза» и также не получил ее. Жюри даже жаловалось, что наличие писателя среди номинантов родило определенные сложности. Можно было бы дать ему премию за заслуги, но классиком Пелевин все же еще не стал - в том смысле, что еще продолжает развиваться. В результате премию получила Маргарита Меклина из Сан-Франциско, а Пелевину, согласно оправданиям жюри, пришлось служить камертоном, по которому проверяли, звучит ли чужая проза на его фоне или нет. Несколько особняком в списке стоял известный сценарист и единственный в России кинодраматург — обладатель каннского приза за лучший сценарий Юрий Арабов. Его автобиографический роман «Биг-бит» о русских битниках не в каких громких литературных номинациях замечен не был. Эффектно смотрелось уже само появление имени Арабова в списке главных претендентов на звание лауреата премии Аполлона Григорьева.
http://www.gzt.ru/print.gzt?rubric=reviu&id=61050000000009747

О Юрии Арабове

Юрий Николаевич Арабов. Прозаик, поэт, сценарист. Родился в Москве. Окончил ВГИК. Дебютировал в кинематографе фильмом «Одинокий голос человека» (1978, вышел на экраны в 1987). Постоянный соавтор Александра Сокурова, сценарист десяти его лент. Лауреат премии Каннского кинофестиваля за сценарий фильма «Телец» (1999). Не раз обращался к сюжетам «серебряного века» и эпохи модерн. Общеизвестный пример — мистический триллер «Господин оформитель»(1988).
Один из организаторов неформального клуба «Поэзия» в Москве (1986). С 1992 года заведует кафедрой кинодраматургии во ВГИКе.
Написал сценарии:
1. Скорбное бесчувствие — 1987 
2. Одинокий голос человека — 1987 (Драма)
3. Дни затмения — 1988 
4. Господин оформитель — 1988 (Драма)
5. Николай Вавилов — 1990 (Исторический / Биографический)
6. Сфинкс — 1990 (Философская притча)
7. Присутствие — 1992 (Философская притча)
8. Камень — 1992 
9. Молох — 1999 (Исторический / Биографический)
10. Игра в модерн — 2002 (Мелодрама)
http://www.kinoexpert.ru/index.asp?comm=5&kw=10206

О романе «Биг-бит»

Отмеченный жюри роман «Биг-бит» — о подростке по кличке Фет, который слушает «жучков» — так они с друзьями называют «битлов» — в невыносимых условиях: на бобинах с магнитофонной пленкой, самодельных пластинках из рентгеновских снимков. Сначала они даже не понимают, женские там звучат голоса или мужские, но противостоять обаянию ливерпульской четверки не могут. Фет мечтает поехать в Лондон к своим кумирам. И получает приглашение от фирмы Apple. Сначала мать мальчика, которая работает на киностудии, решает написать Брежневу, потом, не получив ответа, пробует устроить сына на съемки фильма, которые будут проходить в Европе (кстати, мать Арабова и правда работала на студии Горького), только чтобы того выпустили в Англию.
В итоге Фет приходит-таки к Леннону. В его доме собираются все участники уже разваливающейся к тому времени группы, и они вместе играют «Roll over, Beethoven!». Правда, потом оказывается, что это все фантазия, но у читателя от прочтения остается сладкое посасывание под ложечкой, как после в первый раз прочитанной «Авторизованной биографии «Beatles» Хантера Дэвиса. Битломаны поймут.
http://www.gzt.ru/print.gzt?rubric=reviu&id=61050000000009747

«Биг-бит» начинается как подростковый эпос, но потихоньку обращается в анекдот времен позднего застоя. Но застой там еще не самый поздний все же: время действия — лет на 10 назад от «кенигсбергского» романсеро, Москва конца 60-х, магнитофон «Комета», битлы на «ребрах», гитара по 7.80. Все взрослые работают на киностудии, что наложило свой отпечаток… Главы сменяются «наплывами»: в то же время, но в другом месте, — грязноватый Лондон, поп-роман из жизни ливерпульской четверки, смахивающий на театр абсурда. (Кумиры выглядят едва ли не бессмысленными куклами, что-то наподобие обкуренного царя Мидаса. Кажется, они сами в некотором обалдении от того, как всякое дерьмо превращается в золото.) <…>
«Биг-бит» пролистнул лет тридцать, туда вместились криминально-коммунальные интриги с членовредительством (в буквальном смысле), комсомол, военкомат, кинопробы, письма вождям и обратно, и даже счастливая сказка-утопия о внезапном явлении главного героя на вилле Леннона в Титтерхерсте и чудесном воссоединении ливерпульской четверки. Предполагалось, что все вместе — и с Федей Фетисовым во главе — они исполнят «Королеву красоты». Финал, однако, мрачен: чуда не произошло, рок-н-ролл мертв, Игорь Крутой жив, наш герой лабает Шуфутинского по заявкам «продажных олигархов» и валютных проституток, на последних страницах возникает юная защитница российских лесов Настя Эппл, и она напоминает постаревшему Фету его безумную-безумную юность:
- Леннон! — вдруг выстрелила Настя Эппл.
— Маккартни, — машинально откликнулся Федор.
— Точно! Вот мы и узнали друг друга!

После чего — заключительный марш, жизнеутверждающий и неубедительный:
Федор Николаевич сделал на площади круг почета и поехал в противоположную сторону.
— Я знаю, — повторил он сам себе. — Знаю, что жизнь не кончена.
Навстречу ему неслись зеленые леса, которые собиралась защищать Настя Эппл.

Это похоже на плохое кино, однако, все это непременно должно было происходить.
http://www.russ.ru/krug/period/20030805_bulk.html

Отзывы читателя

Я в журнале «Знамя», в 7-8 номерах за 2003 год, прочитала роман-мартиролог Юрия Арабова «Биг-Бит».
Любители бульварной литературы могут отдыхать! Но если вас интересует рок-музыка, проблемы личной свободы тинейджеров, проблема «отцов» и «детей» в современном мире; если вы обладаете чувством юмора, особенно черного, цените шутку и кайфуете от хорошо сработанного текста, то обязательно прочитайте «Биг-бит». Биг-битом на музыкальном сленге обозначается простейшая композиция, состоящая из ударных и гитары.
Время действия романа — конец 60-х годов. Персонажи принадлежат к трем слоям советского общества — власть имущие, народ как быдло и новая волна в лице пацанов-старшеклассников, обитателей хрущевок одного из спальных районов Москвы, попавших под опасное влияние английских жучков или битлов.
Роман рассчитан на широкий круг читателей — на молодежь с ее юношеским максимализмом и «переходным возрастом» (как любят называть это явление психологи), на пенсионеров-поклонников «товарища Сталина», в частности, на их возмущение по поводу тематики и содержания рассказа и порочных пристрастий нынешнего поколения.
Слово «мартиролог» оставалось для меня загадкой до тех пор, пока я не нашла его объяснения в словаре иностранных слов. Мартирологом называется средневековое жизнеописание христианских мучеников. Герой романа, подросток, по кличке Фет (не подумайте, что он потомок великого русского поэта Афанасия Фета, это сокращение фамилии Фетисов), так вот, Фет и является настоящим мучеником, только из 60-х годов XX века. Его зверски пытают. Чем же? Голосом медоточивого Лоретти, Ободзинского, военкоматом, сексуально озабоченной соседкой, отчимом-извращенцем, левыми усилками, то есть, усилителями, которые самым гнусным образом искажают звук; пытают генсеком по кличке Дикция, училкой по математике с явным садистским комплексом, партией и всем совком в целом.
Единственное спасение в этом затхлом, пахнущем хозяйственном мылом и мусоропроводом мире — битлы, «навозные жучки» (нелестный эпитет, данный какой-то совдеповской газетой) или просто «Beatles». Жучки проползают под железный занавес благодаря разным дядям Стасикам.
Кроме битлов, есть еще в жизни Фета и другая музыка (которая, как справедливо замечает автор, скоро заполнит собой всю страну), а именно — бардовские песни, что ставит отчим героя в качестве протеста против жучков, которых он органически не воспринимает.
Фет мечтает о том, что и в Союзе будет свой рок-н-ролл, он создает группу, играющую на стыренной отцом одного из парней аппаратуре. Правда, доморощенные основатели российского рока практически не умеют играть, на гитаре берут только минорные аккорды, так что все дело держится на чистом молодом энтузиазме.
И вот — о радость! Одна-единственная запись группы попадает с легкой руки уже небезызвестого дяди Стасика в Лондон, в битловскую компанию «Apple». Джон Леннон, услышав ее, в очередном припадке буйного веселья, вызванного принятием колес, решает пригласить первую советскую рок-н-ролльную группу на прослушивание (правда, он забывает об этом уже на следующий день). После того, как Фет получает пригласительное письмо и переводит его, главной целью жизни становится поездка в Лондон, к битлам.
Далее происходят совершенно невероятные события. Благодаря фантастическому стечению обстоятельств, Фет попадает в Лондон, предотвращает распад группы «Битлз» и со временем становится живой легендой, другом битлов; хотя все это могло быть плодом расстроенного воображения Фета.
Но еще более невероятным событием стало то, что Фет, никогда раньше не признававший книг, разучившийся их читать, становится заядлым книгочеем, предпочитающим философию, а также произведения Толстого и Солженицына.
Роман не является пропагандой культуры чтения или вообще какого-то определенного стиля жизни, не имеет моралистического значения. Он призван дать представление о жизни в так называемую эпоху застоя, о ее надеждах и редких радостях, разочарованиях и духовных исканиях героев. Конец книги проникнут смутным духом веры в лучшее, так как взрослый Фет встречает молодую девушку, антиглобалистку, обороняющую лес от «жирных индюков — совдеповских нуворишей», то есть, новых русских — новых хозяев нашей жизни.
Роман о шестидесятниках читается как остро современный текст потому, что созвучен настроению нынешней молодежи, с ее поисками и отчаянием, просветлениями и падениями в бездну. Он просто обязан стать современной культовой книгой, тем более что интересных, оставляющих в душе след писателей в России не так уж много.
Поэтому я советую запомнить имя Юрия Арабова, писателя, по-современному ироничного, но продолжающего добрые традиции русской реалистической литературы.
Пашкова Ирина,
ученица 11 класса, гимназия № 8, г, Сочи

http://sochi.comma.ru/most/sources/chto_kak_i_zachem_chitat.htm

Из интервью с Юрием Арабовым

Какие книги выйдут у вас в ближайшее время?
— В ближайшее время у меня должны выйти две или три книжки. Во-первых, сборник прозы под названием «Биг-бит» в новом издательстве «Андреевский флаг». Главная составляющая в книге — одноименный роман, в котором воплотились мои детские воспоминания о рок-н-ролльном вторжении в Россию, сначала через грамзаписи на рентгеновских снимках, на «ребрах», а потом и через бобины с магнитофонной пленкой.
Роман «Биг-бит» — о мальчике, который воображает себя рок-музыкантом, пытается создать первую в Союзе рок-группу и представляет, что он играет с самими «Beatles». В этом странном, на первый взгляд, сюжете я пытался раскрыть основной комплекс своего поколения: нашу вечную недовыраженность, недоформированность. И, конечно, я пытался показать само время — начало 60-х годов. Я не знаю, как у меня это получилось. Роман «Биг-бит» публикуется ещё и в журнале «Знамя», первая часть уже напечатана в июльском номере, вторая, соответственно, будет в августовском.

- А не было предложений выпустить отдельной книгой свои сценарии?
— В книге «Биг-бит», кроме всего прочего, будут и две сценарные вещи. Одна — это сценарий фильма «Молох», о Гитлере, он называется «Мистерия горы». А второй сценарий «Ужас, который всегда с тобой» — совсем свежий и пока не реализован. Я думаю, что мои сценарии можно читать и не посмотрев снятых по ним фильмов, хотя я отдаю себе отчет в том, что «по гамбурскому счету» сценарии — это полуфабрикат. Как и любой другой сценарий любого другого автора — нечто среднее между литературой и кино.
Я не очень люблю публиковать свои сценарии. Но дирекция «Андреевского флага» предложила мне это сделать, и я согласился…
Беседовал Андрей Щербак-Жуков
http://www.book-review.ru/news/news931.html


Насколько автобиографичен ваш премированный роман «Биг-бит»?
— Во многом автобиографичен. Я писал московскую артистическую среду среднего пошиба, в которой была моя мама, и где я вращался.
-Там легко узнать Станислава Ростоцкого, других.
-Да, по легенде Ростоцкий был человеком, который первым привез в Москву пластинку битлов «Вечер трудного дня», и она ходила и крутилась по всему нашему семиэтажному дому. Есть, конечно, что-то привнесенное. Как, например, придумана ситуация, что герой в финале романа оказывается в социальном плане выброшен на обочину жизни. За это меня сейчас многие близкие люди укоряют. Придумано письмо битлам. Хотя я помню, как мы с ребятами сочиняли письмо, если и не на фирму «Apple», до этого не дошло, то на BBC точно, чтобы нам выслали новую
Меня еще поразило в романе, что вы так знаете жизнь битлов изнутри…
— На самом деле, я ничего не знаю изнутри. Когда я принес роман в журнал «Знамя», Сергей Иванович Чупринин сказал: «Слушай, Юра, у тебя Англия написана так, как у нас в советских фильмах снималась — в какой-нибудь Прибалтике». Я говорю: «Ну что же, Сергей Иванович, извините за бездарность». Но, конечно, я что-то знаю. Я чувствую этих людей, как чувствует их мое поколение, которое росло с этой музыкой. Я до сих пор ее слушаю. Более того, хорошо ориентируюсь в кругу этих ливерпульских команд. Там же была уникальная ситуация, когда в одном городе было около тысячи ансамблей. Эти гениальные, но те просто способные. Я даже и их знаю. Это уже, наверное, какая-то болезнь. Я вообще считаю, что в 60-е годы было какое-то послание людям. Потом эта мелодическая линия, вспыхнув, вдруг прервалась. Для меня, между прочим, это трагическое ощущение от мира, который покинула музыка.
И. Шевелев
http://www.newshevelev.narod.ru/knugol/port/arabov.htm

Еще о Юрии Арабове можно почитать:

Наш Аполлон: Премию имени автора «Двух гитар» вручили Юрию Арабову // НГ УЧ Дшикшы/ — 2004/ — № 6. — С. 2.
Шевелев И. Сценарии нашего времени: [Интервью с Юрием Арабовым] / И. Шевелев // Огонек. — 2004. — № 11. — С. 48-50.

Составила Наталья Романовская.

Приятного вам и полезного чтения!



Ведущая рассылки: Ирина Баженова.
E-mail: ЦГБДЮ г. Новоуральска
Телефон: (34370) 9 - 18 - 19


Наверх

 

© дизайн, 2004, Василий Комаров
Наш адрес: 624131 Россия, Свердловская область, г. Новоуральск, ул. Первомайская, 11
Телефон для справок: (34370) 4-75-39